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趙之謙行書作品具有以下特點：
- 融合碑帖：
- 兼取碑帖之長：趙之謙的行書將北碑的方整渾厚與帖學(xué)的靈動婉轉(zhuǎn)相融合。如在筆法上，既有篆書的婉轉(zhuǎn)，又有隸書用筆的波磔與結(jié)體的寬博，還蘊含北碑的方整渾厚；在結(jié)字方面，呈現(xiàn)出橫勢開張的特點，與帖學(xué)重視縱勢不同，更多體現(xiàn)出北碑遺韻，像 “風(fēng)”“開”“足”“隱”“晚” 等字呈橫向扁平狀，拉開了字內(nèi)空間，給人以寬博開闊之感。
- 碑帖筆法自然天成：他能把森嚴(yán)方樸的北碑，用宛轉(zhuǎn)流麗的筆法自然地寫出，使碑體的剛健與帖學(xué)的流暢相得益彰，例如其行書作品中，線條既有著北碑的骨力，又不失帖學(xué)的韻味，達(dá)到了一種獨特的藝術(shù)效果。
- 用筆特點：
- 筆鋒婉轉(zhuǎn)靈活：他善于運用流利婉轉(zhuǎn)的筆鋒來表現(xiàn)書法的韻味，使點畫富有變化和表現(xiàn)力。比如起筆、收筆的動作豐富多樣，有逆鋒、側(cè)鋒入紙，收筆時轉(zhuǎn)鋒順勢而出，形成獨特的斜切面等，像 “香” 字的橫畫、豎畫以及 “簃” 字的撇畫、捺畫等的寫法，都體現(xiàn)了他對筆鋒的極強(qiáng)駕馭能力，用筆剛中寓柔，北碑風(fēng)格盡顯。
- 中側(cè)鋒并用：書寫時中側(cè)鋒兼施，使得線條方中帶圓，率真而又穩(wěn)重流暢，在小幅作品中這種用筆特點尤為明顯，讓作品既具有碑的古樸渾厚，又有帖的靈動自然。
- 線條變化豐富：注重線條的粗細(xì)、輕重、緩急等變化，通過這些變化來營造出作品的節(jié)奏感和韻律感。例如在一些長線條的行筆中，會有起伏律動，如 “遽”“菊”“圓”“色” 等字的長線皆有起伏變化，強(qiáng)化了篆籀氣息，使線條渾厚而富有韌性。
- 結(jié)字巧妙：
- 橫勢開張：結(jié)字以橫勢為主，字體多呈扁平狀，打破了傳統(tǒng)帖學(xué)中縱勢為主的結(jié)字方式，給人以大氣磅礴之感，增強(qiáng)了作品的視覺沖擊力。
- 疏密對比強(qiáng)烈：擅長營造空間的疏密對比，將 “疏處可走馬，密處不可通風(fēng)” 的空間處理手段運用得恰到好處。有的字內(nèi)空間疏朗，如 “愛” 字上密下疏，“�！� 字左疏右密等；有的字與字之間間隔拉大，形成疏密相間的布局，如 “賞歡”“辱裊”“歌晚” 等字組之間的間隔有意拉大，與鄰近的行列形成鮮明對比，使章法變化豐富，無平鋪直敘之感。
- 軸線連綴靈動：從字的軸線連綴情況看，呈現(xiàn)出跳擲騰挪、正欹相倚的特點，即使單字軸線間或斷裂，也往往是軸線連綴節(jié)律的休止符，只會使連綴形式多變，而不會損傷作品本有的節(jié)奏感。并且相同方向（左傾、右傾、居中）的軸線不會出現(xiàn)在連續(xù)的三個字中，他利用碑學(xué)貫穿行氣特有的方法 —— 運用軸線的擺動，化板滯為靈巧，通過字內(nèi)、字外空間的變化營造出雄渾而多變的特點。
- 墨法獨特：總體用墨濃淡結(jié)合，通篇用筆飽蘸濃墨，并無明顯的墨色對比，偶見的幾處枯筆，僅出現(xiàn)在單字的筆畫書寫中，并不以整體單字的飛白來獲得明豁的視覺效果。但結(jié)字的 “疏可走馬，密不透風(fēng)”，很大一部分是由墨法來輔助完成的，有諸多字用濃墨體現(xiàn)墨的塊面感，如 “玉”“金”“暝”“野”“華” 等字。出現(xiàn)在單字間的筆畫飛白，不僅豐富了通篇的墨色變化，也表現(xiàn)出行筆運動中的跌宕起伏，在調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒的行進(jìn)中，使線條凝重蒼勁，如 “修”“簫”“曙” 等字，讓人能體味到 “將濃遂枯、帶燥方潤” 的韻味。
- 風(fēng)格鮮明：其行書作品風(fēng)格個性鮮明，大氣磅礴，既有著深厚的傳統(tǒng)功底，又展現(xiàn)出創(chuàng)新精神和獨特的藝術(shù)審美，在清代書壇獨樹一幟，對后世書法的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
